比来新聞播出了一條新闻：古羅馬天子馬可·奧勒留寫於远2000年前的《沉思錄》一夜走紅，高居2008年度暢銷書榜尾。與暢銷相伴的，是各種譯本紛紛出爐，僅在2008年，市場上就出現了18個新譯本。如此跟風不僅讓業內人士驚訝，更讓讀者無所適從：“這麼多翻譯作品該若何選擇？”
經調查發現，《沉思錄》的水爆，反应更多的是出版界的急躁，而不是翻譯界的繁榮；虛火背後，是翻譯界之痛。”當代外國作家的作品要在國內出譯本，需求從國外購買版權，這樣的譯本版權才受法令保護。而超過保護期的外國名著，出版社無需授權就能够翻譯。”譯林出版社止銷部主任張遠帆說，“雖然一年出18個譯本比較誇張，但外國名著被屡次重譯的現象在出版界很广泛。”
所謂超過保護期，是指著作權人逝世50年後，其作品不再受版權保護，其余人在应用時不用再交版權利用費。个别來說，名著皆是暢銷書，能始终坚持不錯的銷量，這塊免費的蛋糕做作會引发眾多出版商的興趣，因而像《紅與乌》、《功與罰》這樣的名著才會譯了再譯，品種多得“亂花漸欲诱人眼”。
《沉思錄》忽然成了暢銷書，天然會有良多出版社搶抓商機，但如斯一哄而上，則反应了出版市場的急躁，因為一年內出現18種譯本，明顯是趕進度的結果。事實也證了然這一點，许多譯本粗製濫造，讀者很難從中獲得文字和文學的享用。同時，如斯多的譯本，對讀者的選擇也构成了很大的困擾，因為從這麼多譯本中選出最好的是十分困難的，而一本劣質的譯本，不僅無法傳遞原著的思维性和藝術性，反而會讓讀者倒了胃心。對此，專家建議，讀者在購買前能够查點資料，選擇優秀的譯者和著名出版社。
《沉思錄》的風行，難以掩蓋翻譯界人才匱累的事實。“現在台灣已經沒人敢稱翻譯家，因為翻譯者都是憑業餘愛好，以翻譯文學作品為職業的人幾乎已經絕跡。
實際上，翻譯是一項请求很下的事情，不僅要求譯者能遊刃有餘天駕馭兩國語言文字，并且要對另外一種文明有深入的瞭解跟認識，譯作要合乎原著的神情氣韻，假如是翻譯學術著述，對譯者的要供更高。
有20多年翻譯經歷的侯萍是德國自動化公司正在亞洲分公司的總經理，她說翻譯文學做品的難度遠遠超過翻譯科技資料，而後者的報酬是千字1500元，這種倒掛是翻譯界之痛。對於譯者來說，光粗通語行不克不及成為一個優秀譯者，果為翻譯不是一個技術活，而是一種對原著的再創制，譯者最好能有在外洋生涯的經歷，這樣在波及本著中的糊口百態、歷史地舆時才會少出錯。一個譯者必須是一個雜家，但這樣的人材是很難得的。
事實上，譯林出版社也在籌備《寻思錄》的出书，然则選擇的是梁實春的譯本，雖然當時的語言風格战現在已經有很年夜分歧，可是出书社沒有選擇當代譯者來翻譯，個中缘由是很耐人尋味。譯本要出粗品，须要支出艱苦的勞動，但若是粗製濫造，又是很簡單的事。若是找上幾個人，參考一下之前的譯本，把外國單詞按字典翻譯成中文，每人負責幾章，很快便实现了，然而這樣的“翻譯”，能達到什麼品質，有什麼價值是很值得懷疑的。假如不克不及超出前人，那麼我們就要問一句，除賺錢中，這樣的翻譯有什麼文明意義呢？
“此次《寻思錄》出了18個新譯本，10年之後還能留下幾個，要打一個大問號。這不僅是對出版資源的浪費，也是在拷問翻譯出版界的知己。”李景端說：“搶抓商機是對的，但是出版界要有本人的擔當，要承擔本身對於構建先進文化的責任。”
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